山光水影和大城小镇间的人影
《一字到天涯》读后感
在这个时代，大概没有多少人会像范俊奇那么讲究用字和遣词，读他的文章像欣赏一幅唯美主义的画作，轻易就兴起神往之感。
新闻系出身，又长期主编时尚杂志，范俊奇的文字表情，是对美的执着。然而他笔下的美，不是那种虚浮表面的骈文，而是可以穿刺肉身，进行灵魂提问的那种美。
我是后来才知道，脸友Fabian Fom原来就是范俊奇。我记得第一次被范俊奇的文章摄住，是写张国荣的那篇，后来《镂空与浮雕》第一本出版，立刻就奔书店买书，惊叹于他对人物观察与刻画的细腻入微。
他笔下那些名人——无论在世与否，都活生生在他的文字里，仿佛真人就在读者面前，悲着喜着，流露着自然的情感。然而读着读着，又有某种深沉的忧伤，有些人终究还是过去了。
我其实更喜欢《一字到天涯》，比起《镂》对人物的精雕细琢，范俊奇的这本旅行随笔多了从容和自如，随手捕捉山光水影和大城小镇间的人影，深深浅浅的故事凝固成另一个维度的风景。
这本书不是游记，作者如是说。这是一本“轻散文”集，范俊奇在书末的后语中，同意这个定位。他的后语题目是《你看过的山光水影，会记得你当时的样子》，读完本书不难明白这个题目要表达的涵义。
《一字到天涯》没有攻略，没有对一地的溢美之词，也不常见地标或美食的描述，的确不符合游记应尽的“责任”。范俊奇笔下的香港、北京、巴黎、伦敦、苏黎世、米兰、罗马、慕尼黑、斯里兰卡、新加坡等，几乎不怎么写大风景，写的都是旅途上遇见的事和人，读之历历在目，又让人禁不住想去那个天涯看看。
它不是游记，但是它比游记更让人蠢蠢欲动。范俊奇自己是这么说的——
“风景都只是背景，因为人在旅途，我们并没有能力预先布局人和景之间相互折射的镜像，而旅途中最好看的，往往不是风景，而是在风景周围走动的，以及在不同的场景和你点头、对视、微笑，然后错肩，甚少真正留驻下来的人——这些一晃而逝、没有在你预计的行程、也没有在你设定的书写手段中出现的人，他们永远比风景生动，也比山湖辽阔，比风雪深刻……”
《一字到天涯》也收入范俊奇写父母和西西的三篇散文，以及两篇小说，很值得读。